古典商務會所設計之抽象主義

　　如今會所設計手法都是在突破了以往具象的山水園林，改為運用抽象的藝術(shù)表現(xiàn)手法，與其建筑風格更為接近。山石的形式經(jīng)過抽象處理，形成了極具概念化的形態(tài)。山的形象不再采用傳統(tǒng)的疊石掇山。高大的具象形式，而是將某塊完整的石塊雕琢成山的形象，有大有小，排列組合成山脈的走向在色調(diào)上也進行了抽象處理，概括成灰色。

　　與江南建筑的白墻非常協(xié)調(diào)?？傮w來說是小中見大。寥寥幾塊山石將山脈的神似突出了出來，通過抽象山水將江南園林的特征表現(xiàn)得恰到好處。

　　在廳室或內(nèi)庭中，常以一塊孤石或幾塊山石作成一組石景，以少代多，以小見大，留有想象的空間，形成抽象山水。如有些日本園林的石組是以一種沒有流水，又要創(chuàng)造一種表現(xiàn)恰似流水境界的做法。通常是把瀑布石組中的鏡石去掉，對石組進行抽象簡化，再點綴少量的灌木或苔草。

　　用山石和白砂為主體，用以象征自然界的各種景觀，山石的配置很少用石塊疊成假山，一般多用土石或石組。在其特有的環(huán)境氣氛中，細細耙制的白砂石鋪地。

　　在一些較為現(xiàn)代化會所設計內(nèi)庭中。點置幾塊巨石，尺度大簡潔明快，再配幾株植物，與開敞簡練的辦公空間極為協(xié)調(diào)。這雖不是山的造型，但卻給予了我們新的啟示。

　　我們完全可以在傳統(tǒng)程式中尋找隱含的現(xiàn)代意味，有意識地抓住這一點，并窮極發(fā)展，創(chuàng)造柳岸花明的新局面。

　　除借鑒我國優(yōu)秀傳統(tǒng)外，還有著更為寬廣的思路。無論是山石造景的構(gòu)思，或是山石造景的形式都可不拘一格，多種多樣?？梢允谴笞匀簧绞坝^的藝術(shù)摹寫，也可以是高度凝練的藝術(shù)構(gòu)思。與人工環(huán)境有著協(xié)調(diào)性。

　　尤其是室內(nèi)的人工環(huán)境更賦予了山石造景廣闊的內(nèi)涵，使其藝術(shù)構(gòu)思更富于挑戰(zhàn)性及獨創(chuàng)性。它源于自然，又高于自然，是人工美與自然美的高度結(jié)合。