中國(guó)工藝美術(shù)對(duì)會(huì)所室內(nèi)環(huán)境的影響之壁紙與繪畫(huà)

　　歐洲有在墻壁上裝飾紡織品的傳統(tǒng)，如掛毯、刺繡和錦緞織物等。17 世紀(jì)后期到18 世紀(jì)初期，還流行用東方進(jìn)口的漆繪壁板、漆繪或浮雕的皮革以及從印度進(jìn)口的印花棉花作覆墻材料。

　　這些材料只有上流社會(huì)才用得起，而壁紙的興起，最初是作為這些高檔壁飾的廉價(jià)替代品，后逐漸流行成風(fēng)。17 世紀(jì)晚期，中國(guó)壁紙開(kāi)始輸入歐洲．其富麗的色彩、精美的畫(huà)面、完美的工藝以及濃郁的東方情調(diào)，受到了歐洲社會(huì)各階層的極大歡迎。特別是在18 世紀(jì)中后期，即1740—1790 年間，是中國(guó)壁紙流行的高峰期。

　　與其他外銷(xiāo)藝術(shù)品不同，用壁紙裝飾墻面不是中國(guó)漢族地區(qū)的傳統(tǒng)。有學(xué)者推測(cè)，可能是卷軸畫(huà)或民間年畫(huà)這類(lèi)紙本繪畫(huà)被不明就里的歐洲商人購(gòu)買(mǎi)后，直接貼到了墻上，其濃郁的東方情調(diào)引起人們的強(qiáng)烈興趣，并正好與歐洲正在興起的壁紙時(shí)尚相吻合。壁紙的尺寸包裝符合歐洲的要求，但題材裝飾強(qiáng)調(diào)中國(guó)風(fēng)情。中國(guó)外銷(xiāo)壁紙對(duì)歐洲的壁紙?jiān)O(shè)計(jì)產(chǎn)生重大影響。英國(guó)與法國(guó)的中國(guó)風(fēng)壁紙?jiān)O(shè)計(jì)，在很大程度上是以中國(guó)壁紙為樣本的，特別是以花、樹(shù)、鳥(niǎo)為題材的壁紙，被模仿得最多。以英國(guó)生產(chǎn)的中國(guó)風(fēng)壁紙?jiān)O(shè)計(jì)為例，同樣的題材，中國(guó)壁紙顯得較為疏朗、優(yōu)雅，而英國(guó)壁紙則排列得滿(mǎn)而密，枝葉更為疏朗、粗大。如果有花朵和鳥(niǎo)蝶的話，比例也會(huì)放大，以突出異國(guó)情調(diào)。

　　中國(guó)繪畫(huà)對(duì)歐洲畫(huà)風(fēng)的影響， 早在文藝復(fù)興時(shí)代就出現(xiàn)了， 達(dá)· 芬奇便將中國(guó)式山水繪入其名畫(huà)中作為背景。其后，高升、透納等人， 亦深受中國(guó)山水繪畫(huà)的影響。法國(guó)畫(huà)家華托（Watteau）則是第一位研究并發(fā)現(xiàn)中國(guó)山水畫(huà)奧妙的畫(huà)家，他的用色常仿效中國(guó)山水畫(huà)的單色背景手法，這是中國(guó)山水畫(huà)典型的特色。中國(guó)人將多元、相反的觀念融合為一體，在藝術(shù)上寫(xiě)實(shí)與抽象并存，在寫(xiě)實(shí)中有著反寫(xiě)實(shí)的個(gè)人精神意念，借由有限的藝術(shù)形式而達(dá)到精神無(wú)限的境界。

　　過(guò)去許多人不甚了解洛可可（Rococo）畫(huà)風(fēng)的突然轉(zhuǎn)變，著名評(píng)論家雷文﹙ Reieh Wein ﹚的一段話可解開(kāi)這一謎團(tuán)：“凡對(duì)中國(guó)宋代之風(fēng)景畫(huà)研究有素者，一見(jiàn)華托作品（指《西苔島的出航》），必訝異其風(fēng)景之相似。其畫(huà)中遠(yuǎn)山，青峰縹緲，即本人亦未嘗見(jiàn)之，但甚類(lèi)中國(guó)形式。華托所慣為者，即中國(guó)山水畫(huà)最顯著之特色。”荷蘭風(fēng)景畫(huà)家們的風(fēng)景畫(huà)中也受到中國(guó)的影響， 例如及Hercules Seghers 的畫(huà)中可以看到中國(guó)山水畫(huà)的元素，其中如陡峭的山峰瀑布、獨(dú)立的老樹(shù)，以及氣勢(shì)磅礡的自然景觀、簡(jiǎn)陋的建筑物等等，都可以感受到仿習(xí)的趣味。