建筑室內(nèi)藝術(shù)設(shè)計中的現(xiàn)代陶藝應(yīng)用

　　鋼筋混凝土的出現(xiàn)以及在建筑上的運用，向人們展示了這種新材料極大的優(yōu)越性和無可估量的用途 。這一建筑史上劃時代的創(chuàng)舉，使千百年來運用磚瓦，石材、木材為基本建筑材料的建筑形式發(fā)生了一場革命。工程技術(shù)從經(jīng)驗上升為科學(xué)，建筑結(jié)構(gòu)也產(chǎn)生了前所未有的變化。出現(xiàn)了凈空長達(dá)一二百米的大跨度的懸索和薄殼等空間構(gòu)成，高樓大廈采用了桁架式樓層，樓層平面從密集的承重柱或承重墻中解放出來，人類獲得了更大的空間。

　　無疑新建筑的姿態(tài)是過去從未有過的，這種突破的契機，首先是來自于材料極好的可塑性，它滿足了建筑師創(chuàng)造設(shè)計的新的可能性，并驅(qū)使他們不斷地更新觀念，去構(gòu)成新的建筑形態(tài)。

　　回顧19世紀(jì)末葉以前，宮殿，廟宇、教室陵墓之類的建筑占有重要的位置。而到了19世紀(jì)中葉以后 ，生產(chǎn)性建筑，大型公共建筑和大規(guī)模的城市住宅建筑成了建筑師創(chuàng)作和設(shè)計的主要對象，人們對建筑的要求變了，設(shè)計觀念也日新月異。

　　到了20世紀(jì)初，建筑上出現(xiàn)了“功能派設(shè)計”、使不加裝飾的鋼筋泥土成為現(xiàn)代建筑風(fēng)格的標(biāo)志。 它們是幾何形的。沒有裝飾的構(gòu)體，象征著新興的機器時代，并像機器一樣傾向于表面平滑、傾向于鋼 鐵，橡膠以及工業(yè)材料的制造，并且必須是舒適、價廉、便于修繕、易于建造的。
　　人們崇尚實用、結(jié)構(gòu)、功能，并認(rèn)為建筑“不是依靠裝飾，而是以形體自身之美為美”，建筑的主角是空間，應(yīng)廢棄表面外加的裝飾。不少建筑師進而對裝飾產(chǎn)生了極度的厭惡，斥責(zé)它是奢侈和陳腐的東西，再也不能作為文化的一種表現(xiàn)。與此同時，人們竭力鼓吹用工業(yè)化的方式大規(guī)模地建造房屋，并重視創(chuàng)造新的風(fēng)格。

　　有的建筑師設(shè)想未來的建筑是將物體插入到網(wǎng)絡(luò)和框架中去，這種可以改變的機械環(huán)境，包含了人們可以隨意增添和重做安排的各個能源單元、信息單元、娛樂單元等。人們看到的不是木工和泥水瓦工建設(shè)起來的城市，而是巨型起重機把構(gòu)件吊裝就位的城市。

　　面對如此變化的建筑和大量新興材料的使用，古老的陶瓷裝飾材料面臨著新的抉擇。由于英國產(chǎn)業(yè)革命帶來的科學(xué)與技術(shù)的進步，已使瓷磚的制作采用了機械壓制磚坯、機器印刷紋樣。這種工藝技術(shù)，到了20世紀(jì)更加得以完善，并在各先進國家得以普及運用，人們可以大批量地生產(chǎn)出成本低、強度好、質(zhì)量優(yōu)良、價錢便宜的瓷磚了。工業(yè)機械化以前所未有的生產(chǎn)速度和成批的產(chǎn)品，并以新興的工廠管理 、市場營銷方式，控制了陶業(yè)的生產(chǎn)主流。工業(yè)化的瓷磚，無疑已經(jīng)疏離了陶瓷壁畫的內(nèi)涵。我們今天無論如何不會把那些機器生產(chǎn)的、規(guī)范化的、大批量并按照某種固定形式鑲貼于建筑壁面的現(xiàn)代瓷磚， 看成是屬于陶瓷壁畫之范疇；盡管它所具有的色彩、質(zhì)地和單一的紋樣對建筑起到了美化作用，但兩者包容的內(nèi)涵是不一樣的。前者來自于一種滿足于大批量生產(chǎn)的設(shè)計與機械技術(shù)操作的協(xié)調(diào)，它更多地指向建筑壁面構(gòu)件的防護功能或適應(yīng)建筑形體自身的合理性和邏輯性處理的要求。雖然也講求材料的質(zhì)地和色彩的搭配效果，但通常采用單一的、規(guī)范化的要求和簡單的紋樣，并按照固定的方式和程序鑲貼于 壁面。它的美化功能多給人以生理上的平衡，就如同今天我們用來裝飾建筑室內(nèi)的壁紙一樣，愉悅?cè)说母泄伲瑓s很難上升為高層次的審美活動的境界。